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                        丑到極致的“newugly”

                        近日在中國上海舉行展覽的高田唯潛水平面設計展正進行著。作為亞洲地區“新丑風”代言人,他的作品丑得令人完全無法解讀, 單看他做的海報包裝會讓人以為是圖文店美工做的。




                        (上海展覽海報,靈感來源于中國電動車泥襠)





                        他的作品完全無視設計規則,高飽和度的顏色,隨意拉升的字體,與主題無關的插畫等,都讓他的作品擺脫原有設計理論的束縛,這與嚴謹的日本設計風格形成鮮明的反差。




                        17年其為Graphic Design in Japan 設計年鑒封面,氣的當年日本設計師在推特上罵fxxk)



                        (極具個人設計語言的海報


                        如果對唯美的日本設計產生厭倦感,在第一次看到高田唯的作品時,視覺沖擊極大,讓人一下就能記住高田唯這個名字。也可能和老爹鞋盛行的原因一樣,大眾對精美設計已經看厭了,突如其來的丑就像在一個美味大餐里混進來的一顆酸梅,味道雖然不搭,但是品嘗過后可能會更有食欲。




                        作為一個活版印刷的專家,高田唯的作品更像是以絲網印刷的手法來制作,大色塊,高飽和度的顏色,以及創意優先的設計手法,他的作品更像是一個藝術作品。


                        面對新丑風,高田唯并不是唯一,早在2012倫敦奧運會上,倫敦奧運的會徽就是使用這種風格,高飽和度撞色,奇怪的正形負形,都不是普通設計語言能解釋得通的,而且當年的吉祥物設計也丑的別具一格。做廣告出身的設計公司WolffOlins可能更注重于傳播效應,不過根據實際情況看來,大家也只能記住他的丑,而衍生產品并沒有在當年大賣。





                        作為一種并不被大眾接受的設計風格,這種突破就像當年杜尚的便池一樣,鄙視一切墨守成規,藝術往往會更隨心所欲。高田唯也說,自己的風格更是全丑風,不期望所有觀眾都能接受自己創作的一切,部分接受就可以了。


                        這種追求極致丑陋的行為,更多是一種創作與藝術行為。而能否把新丑與商業化結合,目前看來視乎還是個未知數.


                        首發自未殼創意

                        (圖片來自網絡,如有侵權,請聯系刪除)




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